何必舍近求远？1941年，万氏兄弟根据《西游记》改编创作出了中国第一部动画长片《铁扇公主》。14岁的日本人手冢治虫就是看了这部电影，萌动了心神，后来成为一代漫画宗师。
今年春节档电影《哪吒之魔童闹海》上映后，引发观影热潮和广泛热议。该作品为电影创作、文化传承发展、文化传播等方面带来诸多启示，我们特此推出系列言论，对相关现象进行观察和解析。
谁说中国人不善于创新、只喜欢守成？中华诸神的故事各异，但性格中都有一种不服的基因。夸父不服太阳，要追上去打下来；白素贞不服教义，执意要与凡人结合；刑天不服战败，死了都要拼；悟空不服天庭，要大闹一番……这是中国人性格中与温柔敦厚相辅相成的一面，是矛盾的对立面，代表了一种创造力、一种原始的活力、一种开拓性的精神力。
《哪吒2》的票房还在不断攀升，把一个个纪录抛在身后。作为一部续作，能达到这样的高度，放在世界影史，也是出类拔萃、不可多得的。市场再一次肯定了中国电影人的功力，也再一次证明了中国神话是个宝库，不会亏待每一个认真的寻宝人。
只有民族的才是世界的。各个民族的历史，经过不断上溯之后，往往是一片缥缈不定的雾，一条望不到源头的河。神话，是这片雾中的灵物，是这条河里的游鱼。中国神话群英谱上熠熠生辉的名字，给后世的文艺创作，提供了无数灵感和原型。
《山海经》中记录的那些古灵精怪，《搜神记》中留下的怪力乱神，都是中华文化的瑰宝。那是中国人对未知世界的想象、对现实世界的思考，天真灵动，神奇瑰丽，充满丰沛的想象力。这些宝藏不会动，就看怎么取，怎么用了。跟兵法似的，理论在那儿摆着，运用之妙，存乎一心。
这样的神话人物，活力四射；这样的神话故事，跌宕起伏。对于今天的改编者、创作者来说，是多么好的素材渊薮。只要合理化汲取它们的性格元。